快乐pk10:遥忆《穆桂英挂帅》-净水资讯

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                                                        【乌镇互联网大会】

                                                        《 人民日报 》( 2019年10月21日 20 版)

                                                        创腔要标新∴↑,要立异〇π,但也必须尊重人们的欣赏习惯⌒,逐步换新♀□,在原有的基础上求得新生ππ。在创造新唱腔方面♂⊿⊿,我曾祖父提出:新腔应该“既是新朋初见☆,又似旧友重逢”△□,这就是要标新于人们的听觉习惯范围内?↑,在通常的规律中立异☆?。

                                                        《穆桂英挂帅》有一场精彩的“捧印”∟?π。这场戏的身段设计充分体现了梅先生超凡的艺术创造力⊿⌒π。梅先生认为这场戏中穆桂英刚从不愿出征转变过来◇,紧跟着就是闻鼓声而振奋∟∵,这中间应该有个过渡?┊,否则就太生硬了〇☆,在这场里有必要给穆桂英加一段戏来展现她的思想活动∵⌒。当年♂▽♂,我爷爷徐元珊是梅剧团的当家武生□∴∵。梅先生跟我爷爷说了他的创作意图⌒♀,希望能从武生戏里找到可以借鉴的动作⊿⊿。我爷爷就联想到《一箭仇》中史文恭战罢回营△∟☆,有低着头揉肚子的身段□﹡π,何不把它借用过来呢▽⊙?于是建议梅先生采用“九锤半”的锣鼓经♂↑,并为梅先生设计了一段舞蹈∴⊿⌒,来展现穆桂英思想转变的复杂过程┊。何为“九锤半”△☆?就是京剧武戏的一种锣鼓经◇♀⌒,为无台词的表演动作所专用⊙∴△,常用来表现剧中人物在思想混乱时的思考和犹豫♂⌒。

                                                        1959年春天♂☆,宣武门外永光寺中街3号——徐宅门口总停着一辆黑色小轿车△♀π。听我奶奶说☆⊙,那段日子梅兰芳先生来我们家来得特别勤♀。梅先生拿着剧本跟我曾祖父在堂屋一起设计《穆桂英挂帅》的唱腔⌒,一聊就是半天◇☆π,赶上饭点儿就在我们家吃饭∴◇⌒。我曾祖父兴致高的时候∴,就亲自下厨炒几个菜∟♂,我奶奶在边儿上打下手□?,有时候就全交给我奶奶去做∟。梅先生从不挑食∴∴π,做什么吃什么◇。

                                                        1959年10月初?〇,梅兰芳在北京正式公演京剧《穆桂英挂帅》♀⊿♂,他说:“我非常喜欢这个戏∟∴,中年的穆桂英适合我现在的演出条件⊙♂。同时有两种纪念意义⌒,首先是庆祝新中国成立十周年⊿┊◇,另外也作为我入党的纪念△。”这也是他艺术生涯中最后一部作品⊙。戏曲评论家、梅兰芳先生的秘书许姬传曾写道:“《穆桂英挂帅》的唱腔是徐兰老(徐兰沅先生)和梅兰芳先生共同设计?⊙,由姜凤山胡琴伴奏▽♀∟,虞化龙二胡⊿▽,这是最后一出梅派剧目♀,以醇厚凝重的唱腔↑,洗练的过门﹡,配合波澜壮阔的打击乐◇◇∟,集中表现穆桂英的大将气度▽▽,成为梅剧的结晶?π。”文中提到的徐兰沅先生〇┊,就是我的曾祖父♂∵。

                                                        我曾祖父能和梅先生合作长达二十八年之久∵∟,最主要的原因是他们的艺术观点始终保持一致∵。在创造新唱腔的问题上〇,我曾祖父认为π♂〇,梅先生的唱腔之所以有味儿◇⌒,不仅是字音真切⌒〇,旋律优美顺畅☆,而且还能阐发人物的心绪∵☆,深化人物的情感♂。唱腔如果紧紧捆在字音上∟⊿∴,结果只能是字正而无腔圆⌒♂┊。

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                                                        吃饭可以随意〇∵◇,但艺术绝不凑合♀♀∟。一个过门、一句唱腔?∴┊,都要不断推敲∵△。梅兰芳在《舞台生活四十年》一书中写道:“一九五九年春⌒,我排《穆桂英挂帅》⊿♂﹡,和徐兰沅先生琢磨唱腔?↑⊿,有人建议┊↑▽,穆桂英登坛点将一场⌒∟┊,在帘内唱完导板后出场﹡,披蟒、扎靠▽△π,抱令旗▽,拿马鞭∴▽,唱原板‘擐绣甲跨征鞍整顿乾坤’﹡◇∟。可以把《芦花河》里‘进唐营’的腔安在‘整顿乾坤’上〇。徐先生反对⊿⊿,他说:‘您开无线电试听↑┊▽,很容易碰上这个腔┊,已经用滥了﹡☆,并且也不合穆桂英这位大元帅的身份∴△。’我同意他的看法∵⊿?,所以我们琢磨这场戏的腔▽⌒﹡,以凝重大方为主∵,不尚花巧⊙,着重在表达穆桂英的大将风度∴♀。”这段话值得我们深思π∟☆。学习借鉴┊,不能生搬硬套♂♀┊,吸收他人的艺术☆,也要量体裁衣▽↑,运用得当⊿△。

                                                        梅先生善于挖掘地方戏中的宝贵财富∴∵↑,向姊妹艺术借鉴学习∟。他在移植地方戏的同时☆π↑,又不断加以丰富、创造△,使之适应京剧的表演风格π。正如他所说“不论哪一种艺术△△∵,都应该广泛地吸取营养来丰富自己”♂☆☆。在唱腔设计方面⌒,他善于向传统学习⌒◇,尊重京剧音乐欣赏的听觉习惯;在身段设计方面⌒♀∵,他善于跨行当学习↑﹡♂,做到了“文戏武唱”♀∵,用有限的动作△,把人物形象准确地塑造出来□◇,把人物内心情感充分地表达出来〇,真正从人物出发♂┊,不是单纯卖弄技巧;在选择剧目方面↑?∟,梅先生善于认识自我♂,穆桂英那老当益壮的精神△,和晚年的梅先生有着情感上的共鸣⊿,也符合梅先生当时的身体条件▽⊿⊿。创造一出经典大戏☆,还要有一个优秀的创作团队▽,要倾心打造剧目本身┊♀,剧目成了经典◇∵□,创作者自然也就成为永恒⊙。

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